عندما يلتقي الشاعر بدر بن عبدالمحسن والفنان محمد عبده تكون ثورة الأنغام والألحان الرومانسية، دائما ما يحدث ذلك في عدة أعمال لكن هنا أغنية "نامت عيوني" التي ثارت لتكتب من خلالها دائرة أحلى السلطنة في التطريب الغنائي..
بلاشك ذلك التعاون المستمر كان له قيمة فنية ثقافية ممتعة جعلت من الأغنية الخليجية تحمل طابعاً مميزاً في الأغنية العربية، هناك أسباب مواتية ذلك الإحساس "كلمة ولحن وأداء" وكل هذه الأضلاع تأتي متوافقة مع بنية الكلمة الصلبة التي تحمل الأجراس الموسيقية والعذوبة في المعنى..
أسى حزن أن تنام عيون الحبيب وهو الذي يسهر ليرعى الأشواق دون رفيق، هي حقيقة العشاق الانتظار وحساب الثواني عندما تكون الساعة هي الأماني في لقاه.. إنها تشغل الناس والمهتمين بمتابعة الطرب والرومانسية.
نامت عيونك
وصحي الليل مظنونك أغاني
قصّت جناح الثواني غيبتك
وصارت الساعة أماني
التفسير والكلاسيكية والخيال في الأبعاد هي منطلق الرؤية في كل شيء يتبعها النغم والحس في ترجمتها وأبعادها، أي حروف نكتب عندما يبتعد الحبيب أي عيون تنام عندما يهبط الظلام وينعدم النظر في انتظار هذا المحب ليشع نوره وينطفئ الظمأ.. كانت ترجمة نغمية في الكوبليه الثاني مشكلاً إحساساً وقيمة فكرية لم تكن إلا لحناً أكاديمياً يصعب تكراره وقيمته.
أنا حروفي في غيابك
لا هي حكي ولا هي قصيد
أكتب الظلما وأعيد
وأنت يالفجر البعيد.. نامت عيونك
الطلب الرجاء الأمل هي لغة الأحبة دائما لذلك حاول المحب نداء المعشوق لينير له سواد الليل، الذي كان يصيبه بالبعد؟! هو الخيال والبهجة في الانتظار ليسطع ليله بتلك النجمة البراقة.. الإشارة هنا هي من السلطنة في النغم ومسايرة الكلمات بعنفوانها وغرورها، في هذا الكوبليه الجديد الذي يتحول ويتنقل متجاوراً مع الحروف والكلمات خاصة في "عد النجوم وش كثرها" لتتراقص الأنغام قبل أن تعود لتنهض في نقلة أخرى.
أسهر معي ليلة
حاول تحس بلوعتي ليلة
عد النجوم وش كثرها.. ياللي بقلبي كثرها
نام القمر في وسادتك نام
ليتك تغير عادتك
خل القمر ليله.. يسر معي ليله
عندما تغيب أبقى على أمل الانتظار أبقى أمام محطات الحروف وتبقى قلبي بقلبك على اتصال مشاعر تأخذني إليك مع كل بسمة طفل كل بقعة سواد من ليلى أعيدها لعلني أمل وأبقى أنا في انتظار فجري قبل أن تنام عيناك، اللغ الشعبية كانت متراصة في حديثها اللحني مع المستوى الرائع في الكلمة ولذا كان التغير في النغم متواصلاً مسايراً لكلحرف بمعناه، هي حقيقة الألحان التي تأتي متأصلة تأخذ في جوانبها الأنغام الأكاديمية المدروسة.
أنا حروفي في غيابك
لا هي حكي ولا هي قصيد
أكتب الظلما وأعيد
وأنت يالفجر البعيد.. نامت عيونك
جميلة لحظات الأمل مفرحة إشراق الأماني في قلوب المحبين، عيون بائسة وانتظار وإن طال الانتظار وملت الأشواق وجفت قلوب العشاق تبقى هناك شموع تشتعل وأماني تستعر في هشيم القلوب النازفة، هو سحر الغرام الذي ينتظره العاشق في بسمته ومنادمته لليلة العاشق يأمل مازال يتمنى حتى لو اضطر الى الدعاء لنفسه وعليه كما هو "يالله عسى تحتاجني" لتبرز القيمة والمعنى، هي ليلة ولا بكل الليالي في فكرتها وعناء ورصد حروفها التي قادت معانيها لأعذب الألحان.
والموسيقى التصويرية بحروفها الخيالية بدأت معها وبمناها تتلائم في عمل رومانسي جميل في كل شيء.
يا ساحر البسمة.. أساهرك نجمه
وابسمعك كلمة.. كلمة ولو كلمة
قم نادني.. يالله عسى تحتاجني
وإن مر ليلي ما سألت
وإن زاد ظلمك ما عدلت
إنها عزف السنين عندما تحتضر الأشواق على مراسيها وحنينها الذي قتل في قلبه الأنين وغالبا نزف حزين يعزف مر للسنين، حقيقة الفلسفة الشعرية في الأنغام المخملية..
حقيقة هذا العمل الرائع الذي لا يقدمه إلا التواصل في سرد المعاني بتفاصيلها ولتها ونغما يربوا مع حروفها ليصعد بها الى فلسفة الموسيقى التصويرية التي كانت دليلا واضحا لمعانيها وصرخات حروفها، بالتأكيد إنها "نامت عيوني" رائعة من ضمن الروائع التي يقدمها دائما الفنان محمد عبده بترجمة ما يتبلور في خيال وذائقة مهندس الكلمة الأمير بدر بن عبدالمحسن..
"نامت عيوني" لا تنسى وذهب لا يصدأ هي استمرارية لموسوعة ذهبيات المميزة
العضو الأكثر نشاطاً هذا اليوم 
العرض الشجري
